Полностью мокрый ужас

с Артемом Корюшкиным

Бойтесь красных сумок, мутной воды и творчества Кодзи Судзуки

С древних времен человеку присуще бояться различных явлений окружающего мира. Несмотря на то, что этот страх сопровождает человека повсюду, он к нему никак не привыкает. Людей страшит сама мысль о том, что их что-то пугает. Однако никто не предполагал, что в наше время человек полюбит бояться, причем неважно, чего бояться, главное, чтобы от этого чего-то исходил страх и ужас.

Пусть даже страх будет искусственным, бутафорским и натянутым. Люди уже привыкли к кошмарам обыденной жизни, потому им хочется чего-то такого, от чего бы они тряслись и визжали.

Этому всеми доступными средствами посодействовал кинематограф, который напугал человека и подарил ему недостающее звено в той жизненной сфере, которая почему-то называется досугом. Человек получил фильмы жанра “ужас”, или, как сейчас модно называть все английскими аналогами русских слов, “хоррор” (horror).

Чем только не пугали кинозрителей: и бутафорскими акулами, и живыми мертвецами с вампирами, и маньяками в хоккейных масках. Но до сих пор самым популярным и доступным остается прием, которым пользовался еще великий Альфред Хичкок (Alfred Hichkok) – прием “мягкого” подведения зрителя к тому месту, где ему можно (и нужно) сказать: “У-у-у!”, чтобы тот закричал от ужаса и счастья.

Правда, существует большая разница между приемом Хичкока и тем, во что его превратили режиссеры-ужасмейкеры. Хичкок волей-неволей заставлял догадываться обо всем том, что должно произойти, а теперь догадываться не нужно, за вас все уже сделано, вам нужно только лишь кричать в нужный момент, - своего рода современный катарсис.

Некую среднюю позицию в своем “ужасном” творчестве занимает японский режиссер Хидео Наката (Hideo Nakata), снявший первый и второй фильмы “Звонок” (The Ring). Не все его проекты связаны с фильмами-страшилками, но многие из них носят отпечаток любимого жанра режиссера.

Последняя работа Хидео Наката “Темные воды” (Dark Waters) снята на стыке нескольких жанров, которые в сочетании друг с другом дают неплохой “хоррор”. Здесь и мелодрама, и саспенс, и фильм ужасов.

“Темные воды” поставлены по одноименному роману Кодзи Судзуки (Koji Suzuki), он же и автор серии романов “Звонок”. Японский писатель, работая в тандеме с Хидео Наката, успел набить себе руку и сделаться всемирно известным благодаря тому же “Звонку”, решил продолжить свое триумфальное восхождение романом, схожим по пафосу со “Звонком”.

Романы Судзуки объединяет урбанистическая мистика, загадочные явления, которые могут происходить только в современном мире с его телефонами, видеокассетами и водопроводами. Человек в этом мире чувствует себя одиноким и беззащитным, даже находясь в толпе. Он становится рабом вещей.

Тема, которую затрагивает японский сочинитель, вовсе не нова, ей как минимум шестьдесят лет. Ничего нового он в нее не привнес, кроме видоизмененного ужаса, который материализован в виде призрака, связанного с тем или иным предметом. И так повторяется из произведения в произведение. Судзуки пишет, Наката снимает, – получается почти штамповочный цех продуктов массового «употребления».

“Темные воды” – фильм небольшого городского пространства, японской квартиры, в которую вселились Ёсими Мацубара (Хитоми Куроки – Hitomi Kuroki) и ее дочь Икоку (Рио Канно – Rio Kanno). Ёсими обеспокоена разводом и судебными делами, поскольку муж пытается отобрать у нее дочь. Ситуация развода удачно ложится на общий фон событий, связанных с назойливо капающей с потолка водой и появляющейся время от времени в разных местах таинственной красной сумкой.

Можно предположить, что героиня в беспокойстве за дочь попросту сходит с ума, что все это козни мужа, который всеми силами пытается получить родительское право. Однако думать и гадать не приходится. Хидео Наката сделал все возможное для того, чтобы зритель только сидел и наслаждался ужасом, творящимся на экране.

Все сюжетные ходы предсказуемы почти со стопроцентной вероятностью, хотя традиции Хичкока остались в силе и некоторые сцены оставят в недоумении: мол, а почему не сделали так, как думал я? По признанию режиссера, он не любит стереотипные приемы создания ужаса, которыми сейчас так широко пользуется Голливуд, однако логика в “Темных водах” хромает по-американски.

Потому фильмы Наката пользуются такой большой популярностью. От него ожидают чего-то вполне обычного, а режиссер идет другим путем, поначалу схожим с голливудским. Даже если вы видели предыдущие фильмы Хидео Наката и знаете некоторые из его приемов, вы все равно будете удивляться, казалось бы, не новому способу подачи сцен ужаса.

Точно так же можно подавать одно и то же вино под разными этикетками. Люди будут чувствовать разный вкус и отмечать особенности того сорта, который обозначен на этикетке. “Нужно уметь создать саспенс и страх, прежде чем переходить к ужасу. Я люблю назойливые длительные страхи”, – говорит Наката.

В “Темных водах” режиссер впервые решил использовать другое звуковое оформление, с применением электронной музыки, которую для картины написал Кендзи Каваи (Kenji Kawai). Музыка, играющая только в самые напряженные моменты, заставляет зрителей вжиматься в кресло, не глядя на экранное действие.

Обычно в любых американских кинокартинах музыка постепенно усиливается, давя на кинозрителей; Хидео Наката в своих фильмах предпочитает вызвать эмоцию путем резкого выключения музыки. Тишина в самый подходящий момент может ужаснуть сильнее мощного шумового эффекта, тем более, когда этого совсем не ожидаешь.

Качественные съемки выполнены в классических японских ракурсах: от пола (когда герой стоит), от потолка (когда герой сидит) и перекат камеры из стороны в сторону (когда съемки идут в небольшом помещении). Изначально Хидео Наката предполагал снимать весь фильм в своих определенных ракурсах, которые должны были передавать смысл картины. Для этого потребовался бы большой павильон, что повлекло бы за собой соответствующие финансовые затраты, от которых съемочная группа отказалась.

Для съемок пришлось использовать маленький павильон, где были построены макеты квартиры, холла многоэтажного дома и коридора с действующим лифтом. Однако стеснение небольшим пространством не помешало режиссеру снять красивые сцены, передающие общее урбанистическое настроение картины, где город представляется загадочным и мрачным творением человека.

С подбором актеров сложностей не было. Несмотря на то, что Хитоми Куроки требовалось сыграть сильную чувствительную женскую натуру, что считается невозможным для “жанровых” фильмов, она справилась с ролью. Как правило, исполнение таких ролей, насыщенных столькими эмоциями, поднимает исполнительницу до вершин звезды. Что и случилось с Нанако Мацусимой (Nanako Macusima), снявшейся в первом “Звонке”.

Передача героиней “Темных вод” своего эмоционального состояния, в наложении на общий фон картины, способствует созданию атмосферы, воздействующей на зрителя, который уже с начала фильма боится каждой следующей сцены. Но размеренное течение событий первой половины фильма потихоньку притупляет бдительность зрителей. В картине вообще нет динамичных сцен, все нагнетается, развивается медленно, иногда перемежается бытовыми конфликтами.

Получился добротный “хоррор”, который следует смотреть в домашней обстановке, желательно ночью и где-нибудь за городом (чтобы вашим криком не будить соседей).

Все новое, что показывает в своих работах Хидео Наката, уже настолько избито, что успешно забылось и затерялось среди “хорроров”, в которых брызжет кровь и герои вопят почище зрителей. Но современный зритель, привыкший к тому, что в фильмах “ужасов” должны кого-то убивать и махать топорами, принимает картины японского Хичкока с восторгом.

В очередной раз подтверждается простая истина про “хорошо забытое старое”. Этим и пользуются Судзуки и Наката, творящие новые продукты “хоррора”, которые публика проглатывает вместе с оберткой.

Пока звучат рекламные слоганы: “Холодная рука леденящего ужаса будет мокрой!”, будет жить и жанр “хоррор”, время от времени видоизменяющийся под вкус масс. Люди желают то западных сладостей, то азиатских приправ к американским сладостям, залежавшимся на прилавке. И так постоянно.

Смотрите на лицензионном видео.