Театр, который делает американца американцем

И десяти дней не прошло, а об Америке он уже говорит немного - занялся любимым детищем, новой книжкой. Третья книга в придуманной им «театральной серии» получилась не только о театре и его людях, но и о музыкантах, писателях, художниках, музейщиках и даже о чиновниках от культуры. Получился солидный, в двух томах, рассказ о культурной жизни Пскова и области (центром которой, как Валерию Федоровичу кажется, всегда был его родной театр). Книга складывалась долго, сейчас, наконец, все статьи набраны, нужно корректировать… И первоочередная, вечная его забота - беспокойное хозяйство театра - кого хочешь от каких угодно воспоминаний отвлечет. Хотя впечатления от трехнедельной поездки остались самые яркие, да и сравнивать (если «по уму»), как известно, полезно чрезвычайно…

От дворцов до подвалов

За океан на 23 дня директор Псковского академического театра имени Пушкина Валерий Федорович Павлов и еще девять его коллег, руководителей и работников российских театров из Москвы, Питера, Челябинска и Владивостока, Екатеринбурга и Новгорода были приглашены ни больше ни меньше - от имени государства Соединенные Штаты Америки (программу «Управление театральной деятельностью в США», в рамках которой проходил визит россиян, курирует Государственный департамент страны).

Хозяева - само гостеприимство. Американцы оплатили гостям все расходы. Россияне неделю жили в Нью-Йорке, неделю в Вашингтоне, побывали в центрах разных штатов, только самолетных перелетов было 11 за 23 дня! Побывали в десятках театров («…от дворцов до подвалов нам, кажется, показали абсолютно все, что у них есть…»), встречались с американскими коллегами, работающими в государственных и частных театральных структурах. Как студенты прослушали ряд лекций об истории и нынешнем дне театра в Соединенных Штатах. Валерий Федорович показывает три толстенные тетради, сплошь исписанные: конспекты, дорожные заметки. Но, главное, говорит, адреса записаны, завязаны деловые знакомства, которые, по замыслу организаторов программы, будут способствовать расширению сотрудничества между российскими и американскими театрами.

Как негры играли Шекспира

Сравнивать - чрезвычайно полезно, и именно сравнивая, Валерий Федорович отвечает на ключевой вопрос: кому это выгодно?

Несомненно, выгодно и нам. Нет, традиционный бендеровский вопль: «…помогите материально», гордые российские театралы не издавали, еще чего! Впрочем, про нищету русских, особенно провинциальных, театров сегодня и рассказывать не надо, известное дело.

Но чистая благотворительность и американская деловая хватка, наверное, две вещи несовместные, как гений и злодейство (причем не обязательно благотворительность в чистом виде действительно благо…). «Суди сама, - и Валерий Федорович открывает свои «конспекты» на тех страницах, где записал лекцию известной исследовательницы американского театра, преподавателя по теории и истории драматургии, автора многих пьес и поэтессы Сибил Дж. Робертс».

- Суди сама, первая американская пьеса написана в 1914 году, и та политическая - губернатор одного из штатов написал. Даже антреприза у американцев появляется позже, чем в России, а настоящего репертуарного театра у них и не было никогда. Они о репертуарном театре мечтают, а мы у себя его разваливаем и на какой-то их «опыт» ссылаемся…

Интересная лекция: американка говорила, по сути, о том, что театр в ее стране - «попытка американцев решить, что делает человека американцем». Она рассказывала, как все начиналось, как пароход тянул баржу по Миссисипи, и на этой барже давали представления. Как негры играли Шекспира, а белые хулиганили на спектаклях, как - рекорд! - спектакль «Хижина дяди Тома» выдержал аж 300 показов, это в такой огромной-то стране… Словом, она обо всем рассказывала, а я не мог отойти от мысли, что все у них шло, как у нас в послереволюционные годы: агитбригады, синие блузы, самодеятельность рабоче-крестьянская… Но мы-то, имея колоссальные традиции, этим в конце концов «переболели», а у них тот период все длится.

Актеры в большинстве своем (и не только в нестоличных театрах) вынуждены днем подрабатывать в ресторанчиках, кафе, магазинах: «Я бесстрастно пересказываю лишь то, что нам официально сообщали». Профессионально заниматься только театром - слишком дорогое удовольствие. Безработица среди актеров очень высокая. Профессиональной подготовкой могут похвастаться далеко не все артисты, театральных режиссеров в стране вообще не готовят (среди режиссеров, с которыми мы встречались, много выходцев из России!..). Передовые театры, говорил нам лектор, берут на вооружение систему Станиславского и Михаила Чехова, но, судя по тому, что мы видели, они эту систему очень своеобразно понимают… Но у них хватает мужества самим себе признаться в том, что театр не имеет серьезного, качественного творческого роста, и сказать это публично - хотя бы в разговоре с коллегами из России. Вот и ответ на пресловутое: кому выгодно?..

Не учите нас жить?

Сравнивать забавно. Валерий Федорович говорит, что Вашингтон чем-то неуловимо напомнил ему …наш Питер, а Нью-Йорк - чистая Москва в том плане, что «суета, толкотня, полный город каких-то китайцев, арабов, все говорят на отвратительном английском и никто друг друга не понимает…»

Сравнивать забавно, и Валерий Федорович рассказывает о том, что дерущихся и стреляющих на улицах не видел, лишь подвыпившего господина, который шмякнул кулаком по рекламному щиту, и в лицах показывает, как прохожие сию же секунду наябедничали на нарушителя общественного порядка невесть откуда взявшемуся полицейскому. Оголтело, говорит, всей страной борются с курением, нам бы их энергию. И о ветчине рассказывает (килограмм за доллар), которая «по вкусу напоминает подсоленную резину, и жевать ее замучаешься…»

Словом, с одной стороны - чужой мир, а с другой - и ничего особенного, «мы это уже проходили». Зависть - даже не зависть, нет, а желание устроить и у нас так же, вызывает, пожалуй, только организация дела, отношение к нему.

-Те, кто работает профессионально, кто руководит, например, театром, - заняты по 14-16 часов в сутки. Отпуск, говорят, могут себе позволить только 10 дней в году - иначе пострадает дело!

Они великолепно умеют зарабатывать деньги, я бы даже сказал - профессионально выпрашивать деньги. Есть мощная государственная поддержка - разумеется, в первую очередь ее получают те театры, которые угодны государству. Хоть это и не декларируется, наоборот, нам упорно твердили, что государство не вмешивается в творческий процесс… Только через так называемые советы искусства в штатах - порядка 80 миллионов долларов на 4 с половиной тысячи организаций. Для сравнения: бюджет псковского областного, академического (!) театра составляет 3 миллиона, только не долларов - рублей в год. Другой путь финансирования - через Национальный фонд искусства, своеобразный аналог нашего министерства культуры, его бюджет финансируется конгрессом США и составляет 105 миллионов долларов. Еще метод, знакомый нам по административно-партийной системе: когда руководителя, чье предприятие имеет деньги, вызывают и советуют помочь, например, гарлемскому балету выехать с гастролями в Китай, «а то им не под силу, гастроли сейчас такие дорогие…». Разумеется, тем, кто идет навстречу государству, и государство в нужный момент пойдет навстречу…

Но государство государством, а еще есть и зритель, который, как известно, голосует, покупая билет. Меня поразило, как организованы американские абонементы. Администратор театра дойдет до каждого, позвонит, обратится по электронной почте. Они знают, как зовут тещу человека, который покупает абонемент в театр, и сколько человек в его семье. Они знают круг твоих интересов и непременно скажут: «Ах, Вы обязательно должны посмотреть наш новый спектакль, там как раз речь о волнующей Вас проблеме».

Если ты пожертвовал на театр хотя бы доллар, твое имя в списке благотворителей непременно опубликует местная газета - ты же помог отечественному театру, а значит, своей лучшей на свете родине.

Наталья ЧЕРНОВА.

Фото из архива